Yo preferiría que por la experiencia no leyeran esto si no la han visto, pues es algo más de lo que a simple vista se ve o se capta. Y al leer esto claro se estarán privando de crearse su libre interpretación ya que con ésta la mia se les habrá cambiado el panorama a la hora de verla e incluso después de verla.; eso es un hecho.Se las voy a contar a grandes razgos, intercalada con mi interpretación a cada momento de la película y de los comos y porqués. Muy buena, buenísima película. Véanla, formense sus propios puntos de vista, opiniones y conclusiones, si ya la vieron tal vez compartan alguno, tal vez no. Muy largo, pero muy bueno tengo que decir.

Desde el principio sabes que estás viendo algo especial. En lo que se entiende como un “prologo”, lo primero que se escucha es la palabra “ok” pero no sabemos quien la dice pues la pantalla está en negro, así que no sabemos quien ni porqué la dice. “ok” dice la voz, “dejenme decirles algo”… caray, bastante fuerte para la entrada de una película y tal vez un poco self centered, como sea, dice la voz:
Si yo perdiera a mi esposa y al siguiente día un pájaro se acercara a mi ventana, me viera directo a los ojos y en perfecto inglés me dijera, “Sean, soy yo, Anna, he vuelto…” que podría decir yo? Supongo que le creería o quisiera creerle. Y estaría enganchado a un pájaro. Pero fuera de eso para nada, soy un hombre de ciencia quien simplemente no cree en esas falacias. Por ahora eso es lo último, necesito ir a correr antes de dirigirme a casa”

-Todo es posible, sin embargo no lo es-

La primera imágen, Central Park nevado, y un ataviado y apresurado hombre en lo que parece ser su rutina diaria, corriendo, mucha luz, aire frio…música de fondo.
El primer plot es una larga secuencia del hombre corriendo, supuestamente deberíamos esperar por aquí los opening credits y el título, ya que es la primera toma, pero no, no aparecen. En lugar de éso, toda nuestra atención es dirigida hacia la toma…se atraviesan algunos perros en el camino…el corredor entra en un pequeño tunel y es en ésta parte cuando aparece por fin el título: Birth. Sin embargo, siguen sin aparecer los créditos iniciales, en vez de eso cambia la toma al segundo plot donde con la cámara fija “esperamos” a que el corredor llegue y volvemos a seguirlo de frente conforme se va a cercando. Volvemos a entrar a un segundo tunel en el que sólo se distingue la silueta del hombre contra el brillante fondo. Desacelera el paso, se detiene, jadea y cae al suelo sin que como espectador uno pueda hacer algo.

El tercer plot es un close up del corredor yaciendo en el piso del tunel, sin embargo sus razgos no se distinguen. Lo que si sabemos es que está muerto y la cámara se empieza a alejar hasta salir del túnel. Después, corta a una nueva imagen, la de un bebe sumergido en agua, el cual es sacado de élla, sin embargo se ve el gesto de agonía y de protesta en su cara, símbolo inequívoco de su rechazo contra este nuevo mundo. Después todo vuelve a ser obscuro.

Cuatro tomas, de lo que sabemos se llama Birth que empieza con una muerte, luego esa misma muerte es seguida de un nacimiento. Algo te dice que esto se va a poner bueno.

La película propiamente empieza con la leyenda “10 años después”, y si partimos la película en partes, podríamos decir que esta parte es el primer acto y que las primeras cuatro tomas fueron como un prólogo. Nos encontramos en un cementerio, y vemos a ésta mujer la que posteriormente conoceremos como Anna parada frente a una lápida. Con un aire de dejadez aborda el auto que la aguarda, voltea a ver al conductor y simplemente le dice “Ok”. Ésa es de hecho la primera palabra de la película en sí, mismas palabras que escuchamos de fondo en la escena del corredor, su marido ahora muerto Sean.

En la siguiente escena, y posiblemente hasta una segunda mirada a la película caemos en cuenta que su “ok”, era su aceptación a la tan insistente propuesta de matrimonio que “Joseph” se encuentra platicándoles a sus invitados. Sin duda, Anna se encontraba pidiéndole permiso a su marido muerto Sean en el cementerio, como una clase de diálogo con él, si no más con ella misma. Y eso en parte explica porque el “ok” de Anna se basa en un malentendido.


Justo afuera del elevador que conduce a los invitados a la fiesta de compromiso de Anna y Joseph, vemos a un niño sentado en una banca jugando con una pelota. Justo entra una pareja a escena quienes se dirigen a dicha fiesta. La mujer le dice al hombre que se adelante, que ha olvidado ponerle el moño al regalo y que lo alcanzará en un minuto. El hombre sin problemas sigue su camino y vemos a la mujer salir del edificio sin darse cuenta que el niño sale detrás de ella. Ella sale del edificio pero no vuelve al auto, en vez de eso la vemos dirigirse al parque donde ansiosamente entierra algo mientras el niño la observa sin ser visto por ella. Para cuando ella vuelve al edificio, el niño está nuevamente sentado en la banca, mientras observa que ella trae un “regalo substituto”.

Ahora estamos en una fiesta diferente, una de cumpleaños, como lo da a entender el hecho de que Anna venga caminando por la obscuridad con un pastel de cumpleaños. Anna y su hermana Laura se ven obligadas a ayudar a su mamá (la del cumplaños) a apagar todas las velas, y es Anna la que apaga de un soplido la última de las velas. Obscuridad – Tan pronto como se encienden las luces se escucha “Vengo a ver a Anna”
Ya en privado, el niño se presenta como Sean, su marido muerto. Sean quien es llevado a fuerzas hasta el elevador y lo único que tiene que decir es “cometerás un grande error al casarte con Joseph”… Anna le cuenta a su hermana, y ambas se ríen al respecto, sin embargo ella se queda pensativa.

en la escena siguiente vemos a Anna y Joseph acostados en la cama. Podemos entrever la pasión y el deseo de Anna en esta escena, lo cual es importante, así como la música acompañante que es como un lento y casi inadvertible siseo, como el rápido latido de un corazon en el fondo.

”Que el es…que??” pregunta la mama de Anna. Nótese que dice “que” más no “quien”. Es simplemente inaceptable e imposible que se trate de Sean, que haya vuelto del más allá.

Joseph encara al niño. Y si, supuestamente el niño es el fallecido Sean, esto es el encuentro cara a cara de dos rivales en amores por el corazón de Anna. “Quiero hablar con tu padre”, le dice. Llegan con el papá y también se encuentra Anna en la escena. Y tal cual se le reprimiría a un niño por “romper el vidrio del vecino” se le ordena decir a Anna “dile que nunca más la volverás a buscar o a molestar”, “no puedo”, contesta él, y esto se repite varias veces más “no puedo”, “no puedo”. En este punto se llega a creer que el niño en verdad es incapaz de mencionar dichas palabras, como si algo se lo impidiera, hecho del cual se da cuenta Anna mientras se dirigen al elevador, al mismo tiempo que el niño se desmaya y entra una pieza clásica de fondo. La música continúa mientras Anna y su prometido entran al elevador, donde Joseph le dice “bien hecho”. Pero Anna parece estar impresionada por el hecho de que el niño se desmayara. La música continúa, solo que ahora nos encontramos en una sala de conciertos y los vemos dirigirse a sus asientos. La cámara se enfoca en Anna mientras parece observar…que?? No el escenario, más bien en dirección a éste, al frente. Joseph se acerca un par de ocasiones para susurrarle algo pero esto esta en segundo plano. La cámara sigue fija en ella, y es imposible no ver que la recorren toda una serie de emociones y pensamientos en ése instante, vémos señales de lágrimas, miedo y algo así como resignación. Cierra los ojos y tanto la escena como la toma se terminan.
En ésta magnífica toma del rostro de Anna (3 minutos), alcanzamos a escuchar casi toda la entrada de Die Walkure, de la cual si hubiera pasado más tiempo hubiésemos llegado a la parte vocal. Esto es trascendente ya que la opera se trata de la llegada de un tercero a una relación en la cual por azares del destino, resulta ella ser su hermana perdida y sin saberlo consuman su amor, su prohibido amor, lo que al final termina con el matrimonio de éstos ultimos. Es como si fuera analógicamente lo que esta sucediendo en la realidad. Llega el niño a decirle a Anna que no se case con Joseph, que él es Sean, su difunto esposo aunque se trate de un niño de solo diez años. Se entiende??

Mientras, en casa del niño, quienes visiblemente carecen de los medios para asistir a la Opera, el papa de Sean (el niño) le dice a su esposa “dice ser alguien más y parece que en realidad lo cree”. Sabe que esto no es una broma. En éste punto nos damos cuenta de que la familia del niño es pobre, lo que contrasta con la situación de Anna, quien claramente es adinerada, lo que nos da a pensar que el niño pudiera de cierta manera estar “poseído” por una sed o envidia de alguien quien a diferencia suya, goza de un status económico y social mayor. Y ciertamente la idea de una “posesión” es de las ideas que prevalecen hasta el final.
Llega la mama de Sean a cobijarlo en su cama mientras dice algo como “Los hombres se han amotinado, es su responsabilidad dirigir el barco”. Al observarlo s claro que se trata de una costumbre y de un juego donde pretender ser alguien más; pero en ésta ocasión la madre ha escogido un escenario en el cual el niño es el responsable de hacer que todo vuelva a la normalidad”. Sin embargo el niño parece no tener ganas de jugar ésta vez “ya no soy tu estúpido hijo” Nótese el “ya no”. Desde su perspectiva él era su hijo, más ya no lo és. Ella se ve herida y visiblemente tiene el gesto de quien ha sufrido una pérdida; las necesidades afectivas de Sean han cambiado: ya no se concentran en su madre, sino en Anna. Se apagan las luces y se acaba la escena. Dirían los que saben que esto sería el final del capítulo I.

El niño llega tarde a la escuela. No olvidemos que después de todo, es sólo un niño y que tiene una escuela a la cual asistir. Su maestra se muestra poco tolerante ante su tardanza y lo manda a la oficina del director. En vez de esto, corre a una cabina telefónica para llamar a Anna, mientras volvermos a escuchar el bajo siseo de fondo. Nadie contesta el teléfono, pero él deja un mensaje, mismo que escucha la mamá de Anna. Anna y su mamá se reunen para desayunar y ésta ultima le da el mensaje del niño “el quiere verte en el parque. Dice que tu sabes donde”
La música es la misma que la de la entrada con la secuencia del hombre aquél, y por supuesto como éra de esperarse reconocemos el lugar del “encuentro”. La imagen es la misma que en el segundo plot, y la cámara se acerca al tunel al mismo tiempo que se acerca Anna. Aquí es donde murió Sean, y hasta el momento como podemos decir nosotros –o Anna- que el niño es quien dice ser. Y es en ésta parte que el niño se pone a prueba. Anna le hace algunas preguntas, a las que él no falla, ni siquiera una capciosa: “Quien fue a persona que me djo que santa claus no existía?” El contesta “lo sabré cuando la vea”


Joseph y Anna están acostados, de espaldas uno al otro. “es incredible” dice Joseph. “Asi es” contesta ella. “no me explico como” “yo tampoco. Él sabe el lugar donde murió Sean. Estoy cansada, durmamos ya”. “ya lo descubriremos”

El plan de “descubrirlo” implica hacer que el hermano de Sean, Bob interrogue al menor. La primera prueba es una suerte de pregunta filosófica “Como pudiste haber vuelto, tu no crees en esas cosas”…”tu solías creer que sólo la materia trasciende”. El interrogatorio parece no funcionar. El niño contesta correctamente a todas las preguntas acerca de todo lo que él sabria de ser en realidad Sean. Incluso revela algunas cosas que ni siquiera Bob sabe, pero que son corroboradas por Anna: cosas como que Sean y Anna se casaron 30 veces en 30 días; que a veces “no me encontraba muy seguido en casa pues estaba demasiado ocupado trabajando”; cosas de que aparte de validar el punto del niño, nos da una idea de la intensidad de la relación de Sean y Anna, como lo hizo de manera similar la primera escena de Joseph y Anna acerca de su relación. El punto es, que datos como ése nos dice el porqué la relación con Sean continua teniendo tanto efecto sobre Anna.
Cuando Bob menciona que se va a mudar de apartamento y que su esposa Laura (hermana de Anna) está embarazada, el niño dice “Yo pensaba que ella no se podia…” Y Bob lo interrumpe “enfoquémonos en Anna por ahora”. Al parecer, es incapaz de probar que el niño no es quien dice ser. La siguiente prueba consiste en conocer a toda la familia por lo que Anna dice a la mamá del niño “ déjelo pasar la noche aquí, mañana temprano lo llevaré a la escuela y después lo llevaré a su casa…” “I have to break this spell” –en doble sentido, spell=truco, hechizo, “descifrar que pasa”-.
Una vez más vuelve el siseo…Una conocida de la familia entra en la habitación y le pregunta al niño “quien soy?”, a lo que él responde “no se tu nombre, pero sé que eres la persona que le dijo a Anna que santa claus no existía”
De por si, el enterarse de que Santa Claus no existe es un punto clave en la vida de un niño pequeño –una metáfora de aprender a ver la realidad-, es interesante que Anna haya escogido este momento para probar al niño, y es más interesante aún que el niño pasara la prueba nuevamente.
Joseph le pregunta: “Como supiste tú el lugar donde murió Sean?”, “no lo sabía, simplemente fue como un deja vu”. Esto también es interesante, ya que el niño no dice saber donde murió ya que él es Sean y naturalmente se acordaría, No, en lugar de esto dice que fue como un deja vu (la sensación de haber estado o hecho algo, más no como un recuerdo en sí). Debemos empezar a sospechar que el niño no es literalmente Sean quien ha vuelto del más allá, sino más bien es algo gradual, algo aún no terminado.
El siseo regresa, como un latido acelerado mientras vemos tomas que van por los pasillos sugiriendo la presencia de “algo más”. Más que nunca empezamos a sospechar que estamos tratando con algo más parecido a una posesión en vez de una reencanación.
Anna va a visitar a sus amigos Clifford y Clara. Clara fue a quien vimos enterrar el paquete en el parque justo antes de la fiesta de compromiso de Anna, y mientras dialogan, venimos a conocer que Clifford era el padrino de Sean para la boda y por ende, su más cercano amigo.
Las palabras de Anna son impresionantes “He conocido a alguien que parece ser Sean”. Parece. Y contínúa diciendo “realmente esperaba que fuera Sean, realmente quería que fuera Sean, pero sé que no lo és”. Anna ve, al igual que nosotros a Sean como la encarnación de su amor y su dolor por la pérdida de Sean y por ende pone en duda su verdadera convicción al decidir casarse con Joseph. “Se desmayó y fue entonces cuando lo entendí”. Aquí es que entendemos el significado total de la escena de la ópera y la relación existente entre lo que Anna piensa/siente al ver al niño desmayarse en el pasillo y al imaginar a su esposo desmayádo –mas bien muerto- en el tunel.
“Me estoy volviendo a enamorar de Sean. Eso es lo que pasa”. No se está enamorando del niño, se está enamorando de Sean Otra vez, el niño es solo el depositario de ése amor. “necesito que le digan que se vaya porque yo no puedo hacerlo”. Su cuñado accede a hacerlo, sin embargo, como vemos después, Anna puede y lo hace y le dice al niño que se aleje, incluso antes de que Clifford tenga oportunidad de decirselo él.
Anna y el niño se reunen en una cafeteria, sin embargo en éste punto no le dice nada. En vez de éso vuelve a poner a prueba al niño. Le pregunta acerca de cómo tiene pensado mantenerla, lo que no solo nos recuerda que el niño tiene diez años, incapaz de conseguir un trabajo y sin ninguna instrucción, sino que vuelve a recordarnos el hecho de que socialmente son muy diferentes, pues Anna está acostumbrada a llevar una vida muy muy superior a la que lleva el niño.

Cuando élla le pregunta como haria el para satisfacer sus “necesidades”, el niño contesta diciéndole que sabe exactamente a que se refiere y parece incomodarle el hecho de que ella lo crea incapaz de asuntos sexuales. Ella le pregunta que si lo ha hecho antes, a lo que él graciosamente contesta “tú serías la primera”. Wow, es genial este niño, no sólo tiene una respuesta para todo, sino que tiene una buena respuesta para todo, cortez, poética y precisa. Si es que en realidad se trata de Sean, es fácil comprender el hecho de que Anna lo quiera tanto. O tal vez, empezamos a pensar que este niño se esta convirtiendo en el Sean que Anna hubiera querido tener en lugar de el Sean que tuvo.
De cualquier forma, eso resulta tan curioso como resulta sexualmente espeluznante. En un estilo muy de historias románticas, el niño pierde el autobús y luego como cualquier enamorado, decide “tomarse el día libre” y pasarlo al lado de su amada Anna. La imagen central de este día romántico juntos la da el paseo que toman en carroza por Central Park.

Mientras tanto, pasamos a ver a Joseph quien se encuentra esperando a Anna en el departamento que se convertirá en su hogar y al que élla no ha llegado aún. El se asoma por la ventana, con una mirada comprensiva y tolerante, pero visiblemente impaciente. Esta toma se entrelaza con tomas de Anna y el niño y el climax de su día romántico juntos: Ella sentada en una banca mientras que el niño juega en los columpios -muy cómico, sin embargo no olvidemos que a pesar de lo que Anna piense, el sigue siendo un niño-. Siguente y no tan “comico” sino más bien tetrico, vemos a Anna en la bañera y vemos al niño entrar, desvestirse y meterse al agua junto/con ella. Mientras tanto, Joseph llega al departamento y por poco “los cacha”. Y es justo ahí y ahora cuando Anna le dice al niño “Quiero que te vayas”. De su vida o simplemente que salga de la bañera? O más bien de su corazón?. Otro cliché, el arrepentimiento repentino.
Ahora nos encontramos en otro “concierto”. Es el ensayo de la boda de Anna y Joseph. Parece ser que ésta parte, así como lo fue la primera ópera marca un punto central dentro del “Capítulo II”. Punto curioso, así como Die Walkure la marcha Nupcial es también obra de Wagner. ¿? El niño se encuentra ahí y patea insistentemente el asiento de Joseph –hasta este punto, es lo único verdaderamente molesto que hace el niño- Porqué lo hace? Tal vez, independientemente de qué sea, es un niño y está aburrido en este recital, como lo estaría cualquier niño. O tal vez, lo hace deliberadamente para hacer enojar a Joseph ya que desde su punto de vista Joseph, es su rival por el amor de Anna y odia la idea de éste matrimonio. De hecho, su objetivo inicial no era el estar al lado de Anna, sino simplemente advertirle acerca de no casarse con Joseph. Lo que no queda claro nunca es si esta advertencia es un acto de Sean movido por los celos desde el más allá, algún tipo de profecía o la externalización misma de Anna del miedo que siente al volver a casarse. Sin embargo es esta ambigüedad y ambivalencia la misma que juega el niño en el subconsciente de Anna: la supuesta reencarnación de su aun amado y difunto esposo y sus dudas acerca del futuro. En cualquier caso, es claro hasta este punto que el niño está trabajando para que este matrimonio no se lleve a cabo. Cuando Joseph finalmente pierdela paciencia, explota contra el niño y tal cual rivales amorosos y con sed de venganza se arma en una escena en la cual se divide la película en dos (y el clímax) de la película donde se mezclan por fin todas las diferencias, de edad, la clase social, la rivalidad sexual. Todo con la música de fondo estilo boda, la cual como va progresando la escena se convierte en el ya conocido siseo, sólo que esta vez invertido, de menos a más, de menos a más y mucho más lento.
De Nuevo hace su aparición el paralelismo. La pérdida de la paciencia de Joseph derrotado, así como el rendimiento total y final de Anna ante Sean; ella y el niño e besan, apasionada y profundamente en la calle afuera del apartamento. Incluso vemos salir a Bob, el cual los ve besándose pero hace como que no los vé y regresa rápidamente dentro.
Llegan Clifford y Clara, el niño comprensiblemente corre hacia el y lo abraza, pero tan pronto como Clifford y Anna se quedan a solas el dice “that’s not Sean”, Anna contesta “yes, it is” y vuelven a repetirlo varias veces más. El punto aquí es el uso de la palabra “it” en lugar de “he”, lo que expone el hecho de que el niño, en vez de ser visto como una persona, es visto como una cosa, tal vez un monstruo o “cosa rara” pero no un niño.
Llega Anna a cobijar al niño quien se va a quedar de nuevo a dormir. Vemos al niño recostado en su cama y ya bajo las cobijas. Anna entra al cuarto para desearle las buenas noches y cobijarlo. La forma en que Anna prácticamente aprisiona al niño en su cama al meter las cobijas debajo del colchón es otro símbolo de lo que Anna piensa y siente hacia Sean: el es suyo, le pertenece y hará lo imposible por no dejarlo ir. Se sienta Anna en la cama para darle las buenas noches al niño y éste se endereza sobre la cama y la mira con una actitud y proposición sólo reconocible a segunda vista. En la escena siguiente Anna se dirigen a casa del niño, el niño va recostado en su regazo, Anna se ve visiblemente feliz, -como quien ha conseguido lo que tanto deseaba-. En ésta escena se ve verdadera unión entre ellos, se preguntan sobre "que vamos a hacer", "que le vamos a decir a mi mamá?" "todo va a estar bien". Es indudable e innegable por éstas dos escenas que éstos dos han consumado su amor, aunque no lo parezca, pero se insinúa muy sutilmente el hecho y es otra cosa que solo al volver a verla con detenimiento se descubre.

Mientras tanto, el niño espera a solas en el pasillo. Clara llega con las manos sucias y le da su nueva dirección. Porque? No sabemos, pero el niño en vez de preguntarle el significado de eso se limita a decirle “no le digas a Anna”. Porque haría esto? Que es eso que le tiene que esconder a Anna? Porqué tener secretos cuando sabemos que es completa y totalmente su amor? De la misma forma que vimos al niño en un dilema entre ver a una mujer adulta como su mamá y ver a una mujer adulta como objeto de pasión y deseo, ahora vemos a Anna con el dilema entre sus instintos maternales y sus instintos amorosos. Ella claramente quiere quedarse con el niño cosa que es moralmente incorrecta e ilegal. Pero para Anna, Sean le pertenece, es parte de ella.
El niño toma la dirección y va a la casa de Clara, y es ahí donde Clara abiertamente le dice que ella piensa que él no es Sean, que no puede ser Sean. Descubrimos aquí que Sean y Clara eran amantes, y si el niño fuese en realidad Sean, el lo hubiera sabido y como élla le dice “si en realidad fueras Sean, como yo hubiera querido que fueras, hubieses venido a mi primero y no con Anna”. Pero eso es solamente lo que Clara cree, lo que ella hubiera deseado. En cualquier caso, tenemos una nueva imagen del fallecido Sean. Ya con anterioridad sabíamos que no todo iba bien en su relación con Anna cuando dijo que “no estaba en casa muy a menudo”. Sabiendo de la relación con Clara, tal vez pudo haber habído muchas más. Empezamos a ver a Sean como un don Juan, para el que tal vez ninguna relación tenía sentido ni significado, sin embargo él pudo haber significado mucho para muchas mujeres. Tanto Anna como Clara estan convencidas de que Sean les era totalmente “fiel”. O será que más bien lo éran éllas a él?
Cuando el niño siguió a Clara al parque cuando enterró el paquete que tenía pensado darle a Anna como regalo de bodas, ya era Sean? De no ser asi, porque seguirla? Curiosidad? Acaso el niño que vimos nacer al comienzo era éste mismo niño? Sugiriendo que el fallecido Sean había renacido y que todo este tiempo lo fue? Si ésta teoría fuera cierta, porqué no sabía de la existencia de Clara y de su relación con ella? Si vamos a hacer conjeturas sobre quien es o no el niño, debemos empezar por aquí, por la plática entre Sean y Clara.

La caja que Clara enterró en el parque contenía las cartas de Anna a Sean, como clara dice “El me las daba cerradas para demostrarme que me prefería a mi”. Esto es algo que ni el mismo Sean sabía, algo que ciertamente Anna tampoco sabía. O si? Que hay de la posibilidad que si lo sospechara incluso antes de fallecer Sean?... Porqué clara le daría semejante regalo de bodas a Anna? Por burlarse de ella? Claramente Clara es ése tipo de persona, sin embargo el resultado de haberle dado ése regalo a Anna –aparte de haberlas alejado para siempre- hubiera ayudado en parte a Anna a olvidarse de su devoción y amor post-mortem hacia Sean, y hacer más fácil el asimilar su tan pospuesta boda con Joseph, al menos no en términos de que si seguía amando al fallecido Sean o no. El niño sale corriendo y se repite la música que acompaño al fallecido Sean al ir corriendo por el parque, simbolismo que no se entiende o capta hasta después.

El Capítulo III vemos al niño en un árbol en un estado como de introspección. Se acercan unos oficiales para preguntarle si estaba perdido. Todo lo que el les dice suena como locuras para ellos, “Yo pensaba que yo era Sean pero ahora ya sé que el amaba a otra mujer, así que no puedo yo ser él, pues yo amo a Anna” Bingo! En este punto, nos surge la nueva hipótesis de que el niño no es Sean, sino que está poseído por el espíritu de éste. Sin embargo, se encuentra poseído sólo por la parte “buena” de Sean?, la parte que amaba a Anna? Inevitablemente surge otra hipótesis por si misma: es posible que el niño supiera lo mismo que Anna y no en realidad lo que Sean sabía y que por eso no supiera nada acerca de su relación con Clara? Y si en realidad el niño sabe lo que Anna sabe, siente lo que Anna siente y piensa lo que ella piensa, pudiera ser Anna la fuente de la posesión? Pudiera ser que Anna, llena de ansiedad e incertidumbre acerca de su futuro matrimonio, tal vez sintiéndose culpable por traicionar la memoria de su difunto esposo al aceptar casarse con Joseph hubiera proyectado/vaciado toda ésa energía psiquica – todo su amor, devocion, recuerdos, luto, ansiedades y miedos- en el niño?
El niño se está dando un baño, después de todo esta lleno de lodo, aunque al parecer la suciedad parece no ceder. Anna entra al baño –de manera inversa a la otra escena- y no sospecha nada. Anna ha estado pensándo en lo que élla y el niño pudieran hacer y es cuando finalmente anuncia: “Tengo un plan” su plan, su desquiciado plan es escapar juntos a algun lugar, esperar once años y entonces casarse y continuar su vida justo donde se quedó antes de que Sean muriera. Ella le confia su plan con absoluta declaración “Te amo Sean”. Incluso el beso y el dia juntos en Central Park pudieran haber sido vistos como jugueteo amoroso, flirteo, en fin, pero este es el momento de la rendicion final y total de Anna, del abandono de sus miedos y su resistencia a creer que éste niño y su difunto esposo son una misma persona. Y tambien es lo más irónico y estructuralmente glorioso que sea justo en éste momento, cuando el niño ya ha abandonado o perdido todo su amor por Anna.
El niño permanece en silencio mientras ella le ha revelado todo su plan, pero justo en su declaración de amor, el contesta “Yo no soy Sean”, y se sumerge en la tina y nos da un flashback a la toma del niño del principío

La impresionada Anna lo saca fuera del agua –igual que al otro niño- y le grita “mentiroso!”. En este punto no se sabe de que lo acusa, de el hecho de que le diga que no es Sean, o del hecho inicial de que haya dicho que si lo era. Como saberlo? Tal vez ni siquiera la misma Anna lo sabe, pero es intrigante el hecho de que su reacción ante la confesion del niño no sea de negación, de confusión, incluso de rogar apasionadamente, NO, es enojo, coraje. Es como si lo hubiera sabido desde el principio y que en ese momento su idea, su bienestar adquirido al pensar y dar por hecho de que el niño era su esposo se hubiera esfumado. “Vaya que si me habías engañado, yo pense que éras mi difunto esposo… pero no eres más que un mocoso en mi bañera”. Su ira va desapareciendo mientras que le da una suave palmada. En ese momento, se acabó la posesión. La confusión de Anna entre amor de madre y amor apasionado se ha disipado y todo lo que ha quedado es el pequeño niño. No quedan preguntas en el aire, tales como “Espera, si siempre estuviste engañandome, como es que sabías todas esas cosas acerca de mi y Sean?” No existen tales preguntas, pues Anna conoce la respuesta.
El niño, el niño pequeño, espera a que su mamá venga y lo recoja. Mientras tanto la mamá de Anna se acerca y le dice “De cualquier forma, nunca me agradó Sean”. El hecho de que ella lo pueda decir, de que el niño lo pueda escuchar y de que uno como espectador sea testigo de eso, es señal inequívoca de que el niño no es Sean. Al menos ya no es Sean.
Anna va y busca a Joseph en su oficina “Lo que pasó no fue mi culpa. No había modo de que me hubiera comportado de manera diferente. Me era imposible, no había forma de que le hubiera dicho –vete-“ Aunque lo hizo, en la primera escena en la bañera, pero tal vez no se refiere al niño, sino a su fallecido esposo Sean, del poder que aún tenía sobre ella, del poder que su perdida y su recuerdo aún ejercían sobre ella. En realidad era al fallecido Sean al que no nunca había sido y tal vez nunca será capaz de decirle “Vete”. “Fue un error, yo quiero estar contigo. Si, quiero casarme, tener una buena vida, ser feliz. Eso es todo lo que quiero…paz”
Joseph quien en silencio ha escuchado todo lo que ella tenia que decir, finalmente le dice “Ok” –la misma palabra que escuchamos tanto de Anna como de Sean. A pesar del dolor parece haber perdon, se besan y es el fin de la escena.
Si el comienzo de la película es el “prologo”, lo que queda es un “epílogo. La toma de las fotografías de la boda intercaladas con la toma de las fotografías en la escuela del niño con su voz sobrepuesta mientras lee una carta a Anna: “Dicen que estaba imaginado cosas y acualmente me encuentro viendo a un especialista, mi mama dice que tal vez se trató de un –hechizo-“ Si, la gente de estratos sociales bajos tiende a creer en ésa clase de cosas o no? Lo curioso radica en que esa misma palabra fue la que uso Anna cuando le dijo a su mamá “Im going to break this spell”
La voz del niño y su carta a Anna terminan con un torcido comentario “Te veré en otra vida”. Este que escuchamos es el niño, supuestamente distanciado de la aplastante experiencia emocional de la que en éste momento hasta se podría reir? O después de todo si se trata de Sean, sugiriendo tal vez que el ciclo continuará, que tal vez la escencia de Anna y Sean han existido antes a travez de varias vidas, a lo largo de los tiempos coincidiendo ocasionalmente una y otra vez en circunstancias y cuerpos inesperadas?
Mientras escuchamos la carta del niño a Anna, se van tomando las fotos de cada uno de los alumnos, uno tras otro en la silla del fotografo y por fín es el turno del niño, el cual cuando el fotógrafo le dice “sonrie” lo hace de forma abierta y cálida. Y es entonces cuando nos damos cuenta que es ésta la primera vez durante toda la película que en realidad lo vemos sonreir y nos damos cuenta de que es sólo un niño, de nuevo, y que es libre.
En la playa, desupués de la escena de la boda, Anna llora angustiosamente. Se dirige hacia el mar, pero luego vuelve. Recordemos que la posesión del niño terminó, más no la de Anna. Se encuentra literalmente entre al borde de la locura y en este punto nos pregutamos: Acaso sabía que su esposo le era infiel, acaso todo fue derivado del conocimiento de éste hecho? De la desconfianza hacia los hombres que la hizo replantearse sobre su boda con Joseph, y una incontrolable compulsión de recrear no al Sean verdadero, sino al Sean que ella amaba, al que hubiera deseado, el que ella conoció, el que ella imaginó? Después de meterse al mar, Anna llora inconsolablemente al hombro de el siempre paciente Joseph. Finalmente se ha terminado? O tal vez nunca se termine? Se van alejan caminando de la playa y se termina la película.
Aparecen los créditos finales, acompañados del sonido del oleaje del mar que dan paso a la canción “Tonight You Belong to Me” y es entonces cuando nos ponemos a pensar…

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El niño es la encarnación viva del sufrimiento de Anna. Es un niño, no un fantasma ni una aparición, sino un niño de carne y hueso, pero se encuentra poseído, no por algun ente sobre natural como en una película de terror, eso es lo que hace diferente a ésta película. Se encuentra poseído no por el espíritu del fallecido Sean sino por la poderoso recuerdo que tiene Anna de él. Un recuerdo mejorado, hay que decir pues es un recuerdo de Sean que nunca fue. Esa es la razón por la cual el niño sabe todo acerca de Sean y Anna pero nada de Sean a secas. Si fuera Sean, el hubiera sabido lo mismo que Sean, pero el hecho es que sólo sabe lo que Anna sabe, o más precisamente lo que Anna quiere creer, así, no es Sean quien posee al niño, sino la recreación de Anna de Sean, su dependencia hacia esa creación, su inhabilidad para escapar de ella. Si son los miedos y deseos de Anna lo que hacen al niño una representación del fallecido Sean, nos preguntaríamos…Porqué éste niño en particular? Porque se encontraba –a la mano-. Al ser un niño tiene una mente débil, así era posible para la obsesión psiquica de Anna apoderarse de el, y luego el hacer que ésta se manifestara en su favor. Anna no había lidiado aún con su perdida, no la había encarado realmente, incluso después de diez años, misma edad que tenía el niño, una razón de más para convertirlo en receptáculo de su dolor. Con el advenimiento de su matrimonio, Anna y su devoción por Sean no podían convivir dentro de un mismo cuerpo, así que se presenta como algo separado físicamente de ella, encarnado en alguien más. Una vez que el niño se da cuenta de que no es Sean, es capaz de liberarse de aquello que lo tenía poseido y volver a ser un niño normal nuevamente, Anque ése no sea el caso para Anna quien aún debe confrontar y –exorcisarlo-. Ambos casos involucran el agua, el niño en la bañera y élla cuando camina hacia el mar al final. El agua purifica, y el emerger del agua es algo asi como una nueva oportunidad, un nuevo comienzo.